2013年，一部經(jīng)典名著再次被搬上了大銀幕，它獲得了無數(shù)獎項(xiàng)，在好評如潮的西方文化圈中，被稱為史詩音樂劇電影，但在國人身處的東方文化里，人們對其卻有著不一樣的理解。

　　電影院里放映著《悲慘世界》，開場片刻，這部悲劇引來的更多是觀眾的笑聲。東方人甚少看過類似的影片，每句對白都是唱段，更多的疑問是“它與歌劇有何不同”。在國人眼中，電影《悲慘世界》是做作的，夸張的舞臺形式徹底顛覆了傳統(tǒng)電影的邏輯，人們紛紛抱怨唱段的拖沓、情節(jié)的緩慢，后悔花了大把鈔票走進(jìn)影院看到的卻是令人費(fèi)解的演繹方式。數(shù)十分鐘后，稍有些舞臺劇觀賞經(jīng)驗(yàn)的國人欣然接受了，他們不再議論，靜靜欣賞;習(xí)慣爆米花電影的消費(fèi)者也“接受”了，帶著伴侶黯然離開亦或滔滔不絕地和身邊人講述原著。

　　這足以定論欣賞水平的高低嗎?在東方人眼中，《悲慘世界》仍然是部不朽的名著，故事里的冉阿讓依然強(qiáng)壯而脆弱，唯一的遺憾是電影使用了太過西方化的手法。在東方銀幕里，蕩氣回腸的《悲慘世界》不是一個(gè)能在兩個(gè)多小時(shí)內(nèi)講完的故事，有著太多法國歷史背景和那時(shí)的世態(tài)炎涼，卻偏偏用東方人最無法理解的歌劇作為全片的敘述基調(diào)，本就聽不懂英文的國人硬著頭皮把字幕和歌曲旋律在腦子做了結(jié)合，別扭而生硬。盡管休杰克曼、羅素克勞和安妮海瑟薇一眾表演生動、無懈可擊，依舊沒有躍過不同語言和文化帶來的鴻溝。

　　其實(shí)，在東方人眼中的《悲慘世界》很簡單，中庸的他們不需要華麗的唱腔，也不需要過于精美的舞臺場景，只需簡單清晰的講述，娓娓道來更適合內(nèi)斂而追求平凡的東方人。也許到了那時(shí)，國人心中的冉阿讓不再是白皮膚、藍(lán)眼睛的法國小偷，而是有血有肉黃皮膚、黑眼睛的偉大父親。

　　王彥