文鋒

　　《失孤》這部“打拐”題材的電影，是以傷心話題攝制而成的暖心之作，感人畫面和樸實(shí)場(chǎng)景傳遞給廣大觀眾的是健康向上的思想意識(shí)，給廣大觀眾留下了愛(ài)無(wú)盡、心永念的思緒和懷想。

　　毋庸置疑，讓大伙悱惻猶新的是影片心思巧用改編自真實(shí)的社會(huì)新聞，盡管是揪心虐心、傷情虛情的尋子之旅，途中歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)且危機(jī)迭出，然而電影整體呈現(xiàn)的是無(wú)價(jià)溫情和無(wú)限感懷。它講述了1998年的某一天，雷澤寬兩歲的兒子雷達(dá)被拐，于是他開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十幾年漫漫尋子之路。路上偶遇了四歲時(shí)被拐的修車小伙曾帥。自此兩人一同上路，并在途中建立起了父子般的深情厚誼，兩人的存在感寫意、鮮活，成就了“如父似子”的特殊注腳。最后的結(jié)果是雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人，帶著曾帥贈(zèng)予的導(dǎo)航儀繼續(xù)踏上尋親路……

　　電影故事簡(jiǎn)單，卻利用各地的獨(dú)有風(fēng)土人情和旖旎自然風(fēng)光，為影片平添了一份潤(rùn)心暖人的不俗氣質(zhì)，用溫情傳遞著悲情、愛(ài)意演繹著哀愁。

　　沒(méi)有煽情催淚，卻有唏噓塵世、悲愴盈幕，電影的情節(jié)張力和戲劇沖突，通過(guò)略顯沉重的選題，沉穩(wěn)冷靜的敘事格調(diào)，以及對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深度思考和藝術(shù)表現(xiàn)，寄托了蕓蕓眾生的情感追尋和心靈慰安。與此同時(shí)，這部電影承載的預(yù)期目的和深遠(yuǎn)意義，再次喚醒全社會(huì)對(duì)“打拐”這一事件的普遍關(guān)注及奔走鼓呼，我們不忍再看到更多的雷澤寬騎著摩托車還在塵世飛奔尋覓，不愿見(jiàn)到尋子海報(bào)依舊飄展未偃，不愿看到曾經(jīng)幸福甜蜜的相守，演變成為絞心撕肺的哭喊求救。

　　影片匠心有別于陳俗，制作風(fēng)格不拘舊套，而是精準(zhǔn)地從更多角度表現(xiàn)了尋親父母的鍥而不舍，以及被拐兒童的生存困境。畫面呈現(xiàn)雷澤寬和曾帥的邂逅、同行，這對(duì)尋找孩子的父親和尋找父母的孩子在特殊環(huán)境、特殊時(shí)空相識(shí)相聚，尋親的過(guò)程中的點(diǎn)滴、片段清晰地展示了一幅“勝超父子”的美好畫卷，兩人分別在對(duì)方身上彼此找到了渴求與期盼的情感。厚道憨實(shí)的雷澤寬在尋子路上挨過(guò)打、受了罪，卻始終沒(méi)有放棄人世間冥冥之中的親情召喚，強(qiáng)烈地流露出一個(gè)父親的自我救贖;而曾帥則在找到親生父母后，無(wú)法忘卻養(yǎng)父和姐姐的深恩情義。兩者的鮮明對(duì)比，更進(jìn)一步體現(xiàn)了世人對(duì)親人的思念與追尋。

　　骨肉遺失本折翼，親情隔斷再穿心。其實(shí)在這個(gè)世界上，像雷澤寬這樣耗盡一生去尋找孩子的父母有還有很多，可是他們中的許多人也許與雷澤寬一樣永遠(yuǎn)也找不到自己的孩子了，留下一生斷腸的牽掛和傷痛。片中和尚富有禪意的話語(yǔ)：“他來(lái)了，緣聚;他走了，緣散;你找他，緣起;你不找他，緣滅?！辈粌H能給失孤父母帶來(lái)最貼心的安撫和慰藉，同時(shí)教導(dǎo)我們?cè)谛叛鋈笔У漠?dāng)下，切記必須以對(duì)生命和人性深懷敬畏之心，時(shí)刻預(yù)防和秒殺“拐賣人口”這種傷天害理慘事的出現(xiàn)和發(fā)生。讓人看到打拐不僅僅是失孤家庭的戰(zhàn)爭(zhēng)，也是一個(gè)全社會(huì)的命題。

　　祈愿從此世間呈愜意，安得眾生偕團(tuán)圓。