作者 李不言

　　與以往合家歡喜劇風(fēng)格的唐人街探案系列不同，2025年春節(jié)檔上映的《唐人街探案1900》——這部被陳思誠稱為“唐探宇宙源頭”的作品，將敘事背景錨定于1900年舊金山排華浪潮的歷史褶皺中，帶領(lǐng)觀眾從另一個(gè)視角走進(jìn)那段塵封的歲月。

　　1900年，既是舊秩序崩潰的導(dǎo)火索，也是新思潮的催化劑。這一年的清政府，正飽受八國聯(lián)軍侵略之苦，無數(shù)國寶被列強(qiáng)掠奪，流離失所……千瘡百孔的國家與生活在水深火熱中的百姓，都在苦苦尋求一條出路。

　　舊金山唐人街的寧靜因一樁慘案被打破——一位名為愛麗絲的白人女子被謀殺，作案手法疑似“開膛手杰克”，引起當(dāng)?shù)氐目只?，與她一起被害的還有一名印第安人。經(jīng)過調(diào)查，最大的嫌疑人指向了唐人街華人商會(huì)會(huì)長白軒齡的獨(dú)子白振邦。

　　女死者的父親是正在參與市長競選的美國參議員，事情發(fā)生后對唐人街不滿，因此他大力支持《排華法案》。此案的真兇直接關(guān)系到唐人街的存亡。為解救兒子，為了解救唐人街，白軒齡找到青年秦福協(xié)助破案。被害印第安人的養(yǎng)子阿貴，此時(shí)為了尋找殺父仇人也來到了唐人街，他與秦福一起踏上了探尋真相的旅程。與此同時(shí)，清朝官員費(fèi)洋古也來到舊金山，奉慈禧太后之命捉拿革命黨羽鄭仕良，而他正是白振邦的好友，合謀偷槍以支持革命。

　　錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系與特殊的歷史背景，造就了影片緊湊的敘事節(jié)奏——馬車追逐、誤譯引發(fā)的笑料，延續(xù)了唐探系列一貫的荒誕喜劇基因。但隨著劇情深入，歷史的沉重感逐漸壓倒娛樂性。尤其是白軒齡在聽證會(huì)上的獨(dú)白、“華工尸骨”歷史回憶與“鐵路建成之日”合影的對比，使影片從“探案喜劇”逐漸滑向“民族寓言”。

　　從推理角度來看，此次案件的難度遠(yuǎn)不及系列前作，厘清人物關(guān)系和利益糾葛后，真兇并不難找，但重點(diǎn)已不在此。偵探秦福一次次尋找殺人兇手的線索，印第安養(yǎng)子阿貴則在協(xié)作破案中發(fā)現(xiàn)當(dāng)年中國鐵路勞工的痕跡，線索與痕跡像兩塊拼圖碎片，合在一起將資本與權(quán)利的丑惡面貌再一次揭露出來。十幾年前，中國勞工漂洋過海來美國修鐵路，付出了何其慘烈的代價(jià)：幾乎每一塊枕木下都埋著中國人，但竣工的合照上卻沒有一個(gè)中國人。如今，即將出臺(tái)的《排華法案》連中國人在舊金山的最后一絲生存空間都要?jiǎng)儕Z。這與當(dāng)年美國人對中國鐵路勞工的剝削與壓迫何其相似。

　　白人的排外與偏見，華人勞工的團(tuán)結(jié)與反抗，構(gòu)成了電影最為緊張的對立沖突。這種沖突不僅是個(gè)人之間的對抗，更是兩種文化的碰撞。偵探秦福通過中醫(yī)“望聞問切”破解罪案的過程，實(shí)則是對種族歧視邏輯的病理學(xué)解剖——鐵路下的無名骸骨，真相的揭曉超越了普通罪案推理，成為對歷史的控訴。

　　除了劇情和推理，影片在人物塑造上也增添了豐富的情感層次與歷史深度。白振邦的名字本身就帶有強(qiáng)烈的象征意義，“振邦”二字寄托了對國家振興的期望，而他的命運(yùn)亦與舊金山唐人街的存亡緊密相連。費(fèi)洋古這一角色更是令人印象深刻，他起初是一個(gè)奉命捉拿反賊的清朝官員，帶著幾分迂腐與喜劇色彩，但得知八國聯(lián)軍侵華的消息后，他將手中的刀從對內(nèi)轉(zhuǎn)向?qū)ν?，臨死前高呼“救中國”，這一瞬間不僅是他個(gè)人的覺醒，也象征著無數(shù)普通人在民族危亡時(shí)刻的覺醒與抗?fàn)帯?/p>

　　值得品味的是影片對“唐人街”的重新定義。此前系列中，“唐人街”僅是異域冒險(xiǎn)的背景板，而本片則將其升華為華人命運(yùn)的象征：它既是避難所，也是囚籠；既有白軒齡這樣的權(quán)力博弈者，也有底層勞工的掙扎。如今，唐人街已不僅只是地點(diǎn)，更是文化認(rèn)同的精神圖騰。

　　《唐人街探案1900》是一部兼具商業(yè)娛樂價(jià)值與歷史深度的作品。它通過懸疑故事，帶領(lǐng)觀眾回望充滿苦難與希望的年代，展現(xiàn)彼時(shí)華人在歷史洪流中的掙扎與奮斗。盡管影片在內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)上存在不足，但它對歷史的關(guān)注與華人記憶的打撈，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。在這個(gè)全球化的時(shí)代，回望1900年的唐人街，是對歷史的致敬。