○ 林傳生

    十二國展上，我的楷書、行書兩件作品同時入展，并且免于抽查面試，雖然算是老作者，但還是有些興奮。

　　我認(rèn)為楷書作品入展并非以技法取勝，而是創(chuàng)作理念與本次評審導(dǎo)向相契合?！板懦鲂隆笔俏覍W(xué)習(xí)書法一貫堅持的理念，此次楷書創(chuàng)作我采用了“激活唐楷”的思路。投稿前，我翻看了十一屆國展入展的15件唐楷作品，發(fā)現(xiàn)不僅所占比重很小，而且有一半以上是“修舊如舊”般的簡單復(fù)古，可以看出唐楷創(chuàng)作的困境，同時也感到“激活唐楷”作品的機(jī)會所在。唐楷雍容渾穆、法度森嚴(yán)，有凜然不可侵犯之勢，但今人審美傾向大多不太喜歡嚴(yán)肅的藝術(shù)形式，可以從當(dāng)代音樂、戲劇、語言文學(xué)等洞見其中的信息，輕松愉悅、于規(guī)矩中見性情更能引起時代共鳴。

　　于是我選擇了歐、褚為基調(diào)，把這十多年來研習(xí)晉楷和隋唐墓志作了融合創(chuàng)變，以現(xiàn)代人審美傾向的輕松筆調(diào)來書寫，糅合彰顯心性的審美元素，強(qiáng)化點畫之間自然流動，觀照字組間的起承轉(zhuǎn)合，努力讓嚴(yán)肅的唐楷洋溢著“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的氣韻。在格子里寫帶行意的楷書，就像是戴著鐐銬舞蹈，寫完感覺心手雙暢，似乎找到大唐氣象與時代精神的一個契合點。

　　行書作品還是以蘇東坡為骨架。放眼當(dāng)今書壇，“蘇風(fēng)”頗勁，然千人一面，就像小品界模仿趙本山一般單調(diào)乏味。簡單模仿復(fù)古非我所期，藝術(shù)貴在“濯古出新”，融合創(chuàng)變才有出路。創(chuàng)作時我以蘇東坡扁闊敦厚結(jié)體為基，糅合米芾、黃山谷字勢用筆，汲取趙之謙含蓄蘊藉和白蕉之蕭散簡遠(yuǎn)，間以二王手札連綿小草增其靈動，熔諸多元素于一爐，以八尺四條屏形式呈現(xiàn)，根據(jù)文意自然斷句換行，形成幾個自然的透氣空間，讓作品呈現(xiàn)出輕松率意的書寫性和書卷之氣。

　　在內(nèi)容的選擇上，兩件作品都是自作的學(xué)書隨筆。平時有個習(xí)慣，偶有所思、所想、所得，便記下三兩語，經(jīng)年累月集成了《學(xué)書寸得》近百則，兩件作品分別摘錄了其中若干則。內(nèi)容涉及對厚古薄今的看法、書寫工具的重要性、臨摹取法的博與專、技法與性情的關(guān)系、藝文兼?zhèn)?、個人風(fēng)格錘煉……針對這些書壇關(guān)注、爭論的焦點問題，我既不囿于傳統(tǒng)書論的成見，也不隨波逐流，人云亦云，而是從創(chuàng)作實踐和思考中得出心得體會，提出個人觀點，和我的創(chuàng)作理念一樣，也是“濯古出新”，也算是“文”與“質(zhì)”相協(xié)調(diào)、相統(tǒng)一。我想這也是引起評委注意的一個很重要的因素。

　　此次兩件作品同時入展固然不易，但榮譽不能成為前進(jìn)的絆腳石，書道唯艱，惟與古為徒，融會貫通，久久為功，方可漸入佳境！